Tamara O. Raffaelli
Traductora de Paisajes
El Arte como Fusión
La obra de la artista argentina Tamara Ofelia Raffaelli (La Plata, 1960) es una alquimia paciente, un punto de encuentro donde convergen mundos aparentemente distantes. Su lenguaje visual no nace de una formación artística tradicional, sino de una fusión que ha madurado a fuego lento entre su experiencia en el teatro, su larga carrera en la literatura y una conexión visceral con el paisaje patagónico. Esta trayectoria atípica es precisamente lo que hace que su enfoque sea tan fascinante para comprender el proceso creativo. A continuación, descubriremos las etapas que forjaron su singular manera de traducir la naturaleza en arte.
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Los Cimientos: De la Escena a la Palabra (1960-2018)
Antes de que la materia y la textura se convirtieran en su principal medio de expresión, la carrera de Raffaelli se construyó sobre dos pilares fundamentales: el espacio y la palabra.
El Espacio Escénico: Entre 1981 y 1986, en la efervescente atmósfera cultural post-dictadura, Raffaelli estudió Escenografía en la Escuela de Teatro de La Plata. Esta inmersión en el teatro independiente le otorgó una comprensión tridimensional del espacio y la composición, una habilidad que hoy es palpable en la profundidad y el volumen de sus esculturas y objetos.
La Arquitectura del Lenguaje: Durante veinticinco años, Raffaelli se dedicó a la docencia de Lengua y Literatura en Villa Regina (Río Negro). Este extenso período pulió su capacidad para construir narrativas, estructurar ideas y comprender la palabra como un vehículo de significado.
Estas dos disciplinas, la escenografía y la literatura, se convirtieron en el andamiaje invisible de toda su visión artística posterior. Sería al radicarse en el sur profundo cuando estas habilidades encontrarían una nueva forma de manifestarse.
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El Regreso a la Materia: La Patagonia como Musa
El año 2018 marcó un punto de inflexión en su vida y su carrera. Al establecerse en Trevelin, en el corazón de la Patagonia, Raffaelli decidió retomar las artes plásticas, encontrando en la naturaleza circundante la fuente principal de su inspiración. Como ella misma afirma, su propósito es claro y directo:
"La naturaleza es lo que me conmueve y moviliza. Intento atrapar la mirada del espectador y hacerlo regresar a ella." — Tamara O. Raffaelli.
Sus experiencias previas encontraron un cauce perfecto en dos formas artísticas que le permitieron fusionar todos sus mundos:
El Libro de Artista Guiada por la reconocida artista Carla Rey, Raffaelli exploró este formato. Un libro de artista no es simplemente un libro con ilustraciones, sino una obra de arte en sí misma que utiliza la estructura del libro (páginas, encuadernación, secuencia) para expresar una idea. En él, la materia, el texto y la imagen se entrelazan para crear una experiencia táctil y conceptual.
El Collage Bajo la tutela de Raúl Albanese, encontró en el collage la técnica ideal para unir fragmentos y crear nuevos significados. Así como en un escenario se combinan elementos para construir una escena o en un texto se unen palabras para formar una idea, en el collage Raffaelli fusiona diferentes materiales para reflejar la confluencia de sus propias experiencias vitales.
Fue en este punto donde su trayectoria se unificó en una poética personal y coherente: la escenografía le dio el manejo del espacio; la literatura, la capacidad de contar; y la plástica, la materia para ejecutarlo.
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Del Taller al Mundo: Diálogos y Conexiones Globales
La incorporación de Raffaelli al colectivo internacional Instantes Gráficos en 2022 catapultó su obra a una nueva fase de expansión. Su lenguaje, nacido en la intimidad del paisaje patagónico, demostró tener una resonancia universal.
Sus hitos más destacados en esta etapa demuestran su increíble versatilidad:
Presencia en ferias y galerías: Sus piezas han sido expuestas en circuitos de alto nivel, como la prestigiosa feria Arco de Madrid, y en importantes galerías de Buenos Aires, Tucumán y Puerto Madryn.
Exploración de la escultura: En 2023, su capacidad para trabajar en formatos tridimensionales fue reconocida al ser seleccionada para la exposición "Ofrendarte, Canto al Agua" en Bogotá (Colombia), donde sus esculturas dialogaron con lo orgánico y lo fluido.
El arte como puente (Arte Correo): Raffaelli participa activamente en el arte correo, una red de intercambio de obras a través del servicio postal. Para una exdocente de literatura, este medio es una extensión natural de su pasado: usar un sistema de cartas para crear narrativas y conexiones. Su participación en "La distancia no es el olvido" (Mexicali y UMSA, Buenos Aires, 2024) es un ejemplo perfecto de este arte como un puente capaz de conectar geografías dispares, desde la Baja California hasta la Patagonia.
Este viaje global ha enriquecido su obra, preparándola para abordar nuevas capas de significado que conectan lo natural con lo social.
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Presente y Futuro: Naturaleza, Memoria y Resistencia
Actualmente, Tamara Ofelia Raffaelli continúa perfeccionando su lenguaje artístico en el Laboratorio de Artes Combinadas de la Fundación Kunayán. Su evolución la lleva a un territorio donde la naturaleza no es solo una musa estética, sino también un actor en la historia humana.
Un momento clave en este nuevo rumbo será su presentación el 4 de diciembre en el Festival Enjambre, que tendrá lugar en el predio de la ex ESMA, uno de los centros de detención clandestina más emblemáticos de la última dictadura argentina y hoy un Espacio para la Memoria. Exponer en un lugar tan cargado de historia sugiere una poderosa idea: su obra, aunque siempre centrada en el paisaje, dialoga ahora con la memoria y la resistencia, presentando a la naturaleza como testigo y refugio frente a la historia.
De este modo, su arte evoluciona para abarcar una dimensión política y social, demostrando que observar el paisaje es también una forma de leer nuestra propia historia.
La Lectura del Paisaje
El viaje artístico de Tamara Ofelia Raffaelli es un testimonio del poder de la fusión creativa. Ella es, en esencia, una "traductora de paisajes", una artista que lee la geografía patagónica y la convierte en obras que combinan la tridimensionalidad del escenario, la estructura de la narrativa y la fisicalidad de la materia. A través de sus manos, la corteza, la hoja y la tierra dejan de ser elementos para convertirse en palabras de un lenguaje más antiguo.
Su obra nos invita a detenernos, a dejar de mirar la naturaleza como un fondo decorativo y a empezar a leerla como el texto sagrado que es.
